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L'Escapade (2 volumes) est le tome III des Chevaliers d'Apollon
Présentation vidéo :
Mais où le beau ténor Wolfgang von Schwangau s’est-il enfui ? Pris dans la tourmente d’une sordide affaire de harcèlement, sa carrière brisée, le chanteur d’opéra semble avoir préféré quitter son époque pour refaire sa vie sous le Second Empire. Mais sa petite amie Maria, déterminée et amoureuse, est prête à tout pour rejoindre son amant. Partageant l’intimité de deux personnalités géniales aux destins croisés, ils se retrouvent mêlés aux déboires de ceux qui à cette époque déjà, se débattaient avec leurs contemporains : Richard Wagner et Jacques Offenbach. Mensonges, cabales et calomnies, sexe, jalousie, policiers soupçonneux, mais aussi affections inattendues jalonneront désormais le quotidien des deux amoureux.
Dans ce dernier opus, Julia Le Brun vous invite à un voyage historique et musical fascinant au XIXe siècle.
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Quel est donc ce mystérieux manuscrit de Richard Wagner, au contenu ésotérique et qui suscite tant de passions ? Pour en avoir le cœur net, Maria et son petit groupe d’amis mélomanes seront entraînés de Bayreuth à Salzbourg dans l’univers de l’opéra et devront se plonger dans les mythes et légendes du monde entier afin de comprendre ce message étrange.
Dans la lignée du Da Vinci Code, ce roman nous plonge dans l’univers des passionnés d’opéra mais nous invite également à nous interroger sur notre rapport à la musique et au son dans la société contemporaine.
Le monde de l’opéra est en émoi : un mystérieux psychopathe semble prendre un malin plaisir à supprimer les metteurs en scène les plus modernistes, tout en publiant des photos très artistiques de ses assassinats.Cela aurait-il un lien avec Les Chevaliers d’Apollon, un petit groupe de mélomanes que la pétillante Maria, jeune passionnée d’opéra, vient de créer, et qui commence à se faire remarquer, tant sur le web que dans les salles ? D’autant plus que le groupe vient de s’enrichir d’un nouveau membre, personnage mystérieux et haut en couleurs ressemblant étonnamment à Hector Berlioz. Le commissaire Pierre mène l’enquête, et il a bien du mal à ne pas trouver tous ces suspects éminemment drôles et sympathiques…
Julia Le Brun signe ici la suite, faisant le récit de la vengeance impitoyable d’un orphelin de la Beauté. Elle offre en outre, à travers le regard de Berlioz réapparu, un témoignage de son époque.
Berlin, 1942. A l’aube de sa vie, le jeune et timide Heinrich ne vit que pour la musique: sa voix prometteuse se développera-t-elle pour faire de lui un grand chanteur d’opéra? A moins qu'il ne meure sur les champs de bataille d’Italie, où l'appellent les combats de l’armée allemande, à son grand désespoir ? Mais Heinrich ne sait pas que le destin lui réserve bien des surprises musicales et sentimentales. Car sans cette guerre qui l’horrifie tant, Heinrich n’aurait jamais rencontré cette si gracieuse musicienne italienne.
Une nouvelle romantique et musicale, librement inspirée de la vie d’un jeune soldat de la Wehrmacht devenu plus tard un célèbre chanteur d’opéra, ou quand les horreurs du monde rattrapent des jeunes gens qui ne voudraient vivre que pour l’amour et la musique.
LA NAISSANCE DE L'OPERA BASTILLE
Histoire de la construction d'un opéra qui se voulait moderne et populaire (1981-1990)
Julia Le Brun
Essai
En 1981, le nouveau Président François Mitterrand et le gouvernement socialiste décidaient de construire dans le cadre des Grands travaux une nouvelle maison pour la vénérable institution de l’Opéra de Paris, un bâtiment «moderne» qui pallierait les insuffisances du vieux Palais Garnier, et un opéra «populaire» qui offrirait les conditions d’un renouvellement du public de l’art lyrique. C'est ainsi que l'Opéra Bastille fut inauguré, à la date symbolique du 14 juillet 1989. Mais si les Parisiens et les amateurs d’opéra ont fini par s’habituer à ce «mastodonte», celui-ci suscita dès l’origine une certaine perplexité. Projet idéologiquement marqué dès sa naissance, le chantier de cet opéra a connu bien des déboires pour aboutir à un bâtiment dont l’architecture est le résultat de l’influence combinée de facteurs politiques, idéologiques, techniques, économiques et artistiques.
L’étude de la construction de l’Opéra Bastille, de son lancement en 1981 à l'ouverture définitive en 1990, est avant tout une histoire pleine de rebondissements qui se lit comme un roman.
Pour obtenir votre exemplaire dédicacé, vous pouvez aussi faire parvenir votre règlement par chèque à l'ordre de Julia Le Brun
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